Artist: Raphael
Title: Evergreen

@темы: j-rock, Искусство

---

В восторге)

Artist: Raphael
Title: lost graduation

@темы: j-rock

---

Artist: Raphael
Title: promise

@темы: j-rock, Искусство

---

Artist: Raphael
Title: eternal wish ～届かぬ君へ～

@темы: j-rock, Искусство

---

Ох, ну вот понравилась мне группа Рафаэль и все тут.

Да и ник у меня с ними совпал, грех не сойтись)

Artist: Raphael
Title: 花咲く命ある限り

@темы: j-rock, Искусство

---

Raphael

Artist: Raphael
Title: 夢より素敵な

@темы: j-rock, Искусство

---

Египтяне знали толк...

Очень понравился этот абзац у Пруса. Автор заимствовал слова учителя из подлинных источников.

Учитель:Человек, у которого сердце не лежит к наукам, должен заниматься физическим трудом и напрягать зрение. Но тот, кто оценил преимущества учения и отдался ему всей душой, может достичь всякой власти, всяких придворных должностей. Помните об этом!

Взгляните на жалкую жизнь людей, не знающих грамоты. Кузнец черен, вымазан сажей, руки у него в мозолях, и работает он день

и ночь. Катенотёс, чтобы наполнить желудок, в кровь сбивает себе пальцы. Штукатура, отделывающего капители в форме лотоса,

порой сносит ветром с гребня кровли. У ткача всегда согнуты колени. Оружейный мастер вечно странствует: не успеет он вечером

вернуться в свой дом, как утром уже спешит его покинуть. У маляра, расписываущего стены жилищ, пальцы всегда в краске, а время

он проводит в обществе прохвостов. Скороход, прощаясь с семьёй, должен писать завещание, ибо рискует встретить в пути хищных

зверей или кочевников-азиатов. Я показал вам судьбу людей, занимающихся разными ремёслами, так как хочу, чтобы вы полюбили

искуство письма - основу всех основ. А теперь я покажу вам его достоинства. Письмо важнее всех других занятий. Тот, кто владеет

искуством письма, с детства пользуется уважением, ему поручаются великие дела. А тот, кто неграмотен, живёт в нищите. Учение в

школе тяжело, как восхождение на гору, но зато вам хватит его на целую вечность. Спешите же как можно скорее постичь и полюбить

науку. Звание писца - высокое звание: его чернильница и книга доставляют ему радость и богатство.

@темы: Искусство, Авторское отступление на разглагольствование о жизни, Литературное произведение/статья

---

А теперь подробнее...

Ну что ж, рассказ, так сказать, от лица участника событий.

Сказать,что сегодняшнее утро было добрым,милым и теплым невозможно. Кенигсберг славится своими ветрами, дождями и сменой погоды за 15 минут. Иными словами, когда я, как самый умный, вышел из подъезда с зонтом, дождище, который до этого вовсе не собирался останавливаться, тут же прекратился. Поскрипев зубами от негодования, я направился к остановке. Однако теперь мне повезло. Лекция была в корпусе университета №2 (Ох, ну не удержусь и похвастаюсь, что всего корпусов, включая общаги и анатомический театр с библиотеками-23 ^__^). А вот транспорт, который туда идет, поймать не всегда реально(не существующий маршрут какой-то). Помимо того, что его мало, количество людей в нем всегда зашкаливало. Но! Повезло же, и подошел быстро и почти пустой был=)). Уже в университете порадовал себя горячим чаем, встретил одногрупников, после чего мы отправились искать себе в аудитории местечко поуютнее.

Перед началом лекции нас навестил проректор. Сказал, что придушит и запомнит тех,кто будет болтать. (Или запомнит и придушит, разницы, в целом-то, никакой). Мы послушались, хотя говорить-то желания не было, рассказывал профессор очень интересно.

Свое выступление Ярослав Львович начал с рассказа о примерах из своей журналистской жизни, которые иллюстрировали мастерство журналистов и тех, кто использует акул пера в своих целях. Как привлечь внимание СМИ к, на первый взгляд, безынтересным событиям, заставить их освятить. Тонкие приемы манипулирования, яркая фантазия, вот то, чем обладали талантливые журналисты и пиарщики его рассказов.

После этого профессор Скворцов перешел непосредственно к свей лекции, темой он выбрал "СМИ как "инструмент предвыборной войны в России". Рассказав о временных периодах развития СМИ и основных характеристиках и закономерностях, Ярослав Львович подчеркнул, что в настоящее время они уже не играют роль инструментов в руках олигархов, что говорит о новом этапе развития.

После лекции профессор отвечал на вопросы студентов, удовлетворяя их интерес, ну а мы, еще раз выпив чаю, спокойно разошлись по домам. (Не только спокойно, но и радостно, ради одной пары профессора-слетели четыре наших обычных)

небольшой фотоотчет

Сделайте, пожалуйста, умные лица. И мы сделали, и нам, действительно,было интересно)

@темы: Авторское отступление на разглагольствование о жизни, Литературное произведение/статья

---

Образование, однако.

Охх, ура, пиарщиков обрадовали. Завтра, а точнее уже сегодня, Балтийский Федеральный университет им. И.Канта навестит с лекцией Скворцов Ярослав Львович, профессор МГИМО, декан факультета Международной журналистики!! Нас ожидают новые знания, дополнительный опыт, и после, увлекательная дискуссия. Ждем)

С февраля 2005 года - декан факультета Международной журналистики МГИМО.

Кандидат социологических наук, доцент кафедры.

По окончании МГИМО (У) в 1989 году работал обозревателем по странам Западной Европы в «Литературной газете»; обозревателем, заместителем редактора, а позже – редактором отдела финансов в издательском доме «КоммерсантЪ»; заместителем главного редактора в газетах «Русский телеграф» и «Время новостей». Руководил Московским бюро журнала OST in WEST (Мюнхен, Бавария), был членом редакционной коллегии журналов «Компания» и «Популярные финансы». Сотрудничает с рядом интернет-ресурсов, альманахом «Лаборатория рекламы, маркетинга и Public Relations», а также еженедельником «Огонек». В марте 2004 года стал одним из основателей учебного центра РАМИ «РИА Новости», где провел ряд тренингов для журналистов и представителей пресс-служб. Лауреат премии Союза журналистов России за лучшее журналистское произведение на экономическую тему 1993 года, премии Ассоциации российских банков 1999 года.

Преподает на МЖ с 1997 года. Читал курс «Деловая журналистика», «Зарубежная журналистика», ведет мастер-класс журналиста на младших курсах; читает лекции по курсам PR-технологии и бизнес-PR.

В декабре 2003 года защитил на кафедре социологии диссертацию «Печатные СМИ как актор социальных реформ в России».

@темы: Авторское отступление на разглагольствование о жизни, Литературное произведение/статья

---

Становление Такаразуки...

Я уже писал некоторые новости театра, но врят ли многие знают о нем. Расскажу немного подробнее о его истории, традициях, а потом, выше, об основных звездах.

читаем больше

История.
Театр Такаразука Ревю (Takarazuka Kagekidan, Оперный женский коллектив Такаразука) был создан в 1913 году Ичизо Кобаяши (Kobayashi Ichizou),
президентом корпорации "Железные дороги Ханкю". Таким образом Кобаяши
хотел привлечь туристов, чтобы те больше использовать железную дорогу,
ведущую в город Такаразука, который славится термальными источниками.
Такаразука располагается в пригороде Осаки, на линии "Ханкю Такаразука".
В 1914 году было показано первое представление, состоявшее из трёх
небольших музыкальных пьесок: "Дом-Брако" (Children's Operetta Dom-Brako), "Весёлый Дарума" (Ukare Daruma) и "Бабочка" (Kochou).
Оно имело успех, и через 10 лет, в 1924 году, открылся театр,
построенный специально для Такаразуки. Поскольку в Японии всё больше
возрастал интерес к западной культуре, Кобаяши, который считал
национальные театры но и кабуки пережитком прошлого, создал труппу,
состоящую из девушек (в пику кабуки, где все актеры - мужчины).



На формирование театра огромное влияние оказало западное театрально
искусство. В частности, искусство Франции и Америки. В 1927 году из-за
границы вернулся постановщик Такарадзуки Кисида Татсуя, уезжавший
"за вдохновением", и по его инициативе было поставлено грандиозное
представление "Мон Пари" в стиле французского ревю. С тех пор термин
"ревю" прочно вошел в обиход японцев. И все подобные труппы, исполняющие
ряд связанных песенно-танцевальных номеров, стали носить название
"трупп-ревю". А актрисы Такарадзуки стали именовать себя "такаразьен",
или, по-японски - "такарадженну" (takarajennu), - по аналогии с "паризьен" - "парижане" (parisienne, что по-японски звучит, как "паридженну".



В 1930 году другой постановщик Такарадзуки - Сираи Тэтсуо съездил
в Нью-Йорк и привёз оттуда новейшую технику постановки Бродвейских
мюзиклов. Таким образом, верный секрет успеха был найден.



К настоящему времени в репертуаре Такаразуки есть спектакли,
поставленные по фильмам ("Поющие под дождем", "Унесенные ветром", по
книгам ("Анна Каренина", по другим мюзиклам ("Оклахома", "Фантом",
"Элизабет", по пьесам ("Турандот", по японскому, китайскому фольклору,
аниме и манге, имеются оригинальные спектакли ("Молодые люди из
Такаразуки", о кратком периоде, когда в театр принимались и мужчины), по
биографиям знаменитых людей ("JFC" - о Кеннеди).

Актрисы.

Девочки от 15 до 18 лет выдерживают огромный конкурс (из тысячи
претенденток выбирают примерно 40 человек) в школу Такаразука. Во время
учебы они живут на полном пансионе. В школе им преподают пение,
актерское мастерство, танцы (традиционный японский, балет, современный),
историю музыки, теорию театра, этикет и многое другое. Занятия
продолжаются весь день. Кроме того, девочки обязаны убирать в
пансионате. Это что-то вроде трудотерапии, призванной научить их
терпению, выносливости и укрепить характер, потому что им не разрешают
пользоваться бытовыми приборами, например, пылесосом. Через год после
поступления девочки делятся на две группы - тех, кто в будущем будет
играть мужские роли (otokoyaku, отокояку), и тех, кто женские (musumeyaku, мусумэяку).
С этого момента они обучаются раздельно. Будущих "мальчиков" учат вести
себя на сцене как мужчины, учат походке, жестам, манере речи (в
японском языке речь мужчины и женщины отличаются по использованию
лексики и стилю). После обучения актрисы распределяются по труппам.



В начале своего творческого пути в Такаразуку набирали не только
девочек, но и мальчиков. Однако прекрасное большинство труппы активно
выступало против этой практики, и в 50-х школу для мальчиков
окончательно закрыли. В 1921 году актрис стало так много, что их
поделили на две труппы, Цветок и Луну. Позднее появились еще две труппы - Звезда и Снег. В 1940 открылся так называемый Специальный курс
- труппа актрис старшего возраста, которые не хотят расставаться с
театром, но уже перестали выступать в основных составах. Ну а пятая
основная труппа, Космос, появилась в 1998 году. Все труппы имеют
свои собственные традиции, кто-то специалицируется на драмах, кто-то на
мюзиклах. Кроме того, внутри трупп актрисы делятся на классы в
соответствии с продолжительностью их службы в театре.



Когда топ-звезда решает покинуть труппу, ей устраивают бенефисный
спектакль, рядовых актрис провожают после основного спектакля -
представляют публике и дают воможность сказать несколько слов на
прощание. После этого актриса может выходить замуж, сниматься в кино,
работать в любой области (известен случай, когда бывшая такаразьенн
стала членом японского правительства), рожать детей и т.п.

Имидж.

Кобаяши ввел три обязательных правила, которые выполняются неукоснительно и являются девизом театра: "Чистота, Правильность, Красота" (Kiyoku, Tadashiku, Utsukushiku).
Все девушки театра Такаразука обязаны блюсти себя и на протяжении своей
работы в театре не выходить замуж и не заводить романов с мужчинами.
Более того, актрисе-отокояку не разрешается появляться на публике в
компании мужчины, считается, что это наносит вред ее имиджу. Для
актрис-мусумэяку правило не такое строгое. Актрисы живут в театральном
общежитии. Только топ-актрисам разрешается жить отдельно. Разумеется,
запрещено приводить домой мужчин, разве что в гости заглянет отец или
брат. Часто актрисы-отокояку на публике сохраняют мужское поведение,
одеваются как мужчины. Это не рекомендовано руководством театра, но
всячески поддерживается, поскольку такое поведение работает на имидж.



В Японии у актрис множество поклонников, есть фан-клубы, специальные
журналы, посвященные театру. В фанклубах есть свои довольно строгие
правила, например, когда поклонники ждут актрис у служебного входа после
спектакля, они не галдят, не толкаются, ведут себя спокойно, не просят
автографов, не стремятся сфотографироваться со своими любимицами.
Считается, что дурное поведение поклонников очень вредит имиджу актрис.
Как видно, имидж - очень важная, если не самая важная, часть творчества
такаразьенн.



Каждая труппа дает ежегодно два представления в Большом театре в городе
Такаразука и один показ в театре в Токио. В остальное время года
представления проходят в Боу Холл (Маленький театр в Такаразука),
Городском драматическом театре в Осаке и других залах по всей стране.
Кроме того, версию основного спектакля играют синдзин коэн -
второй состав труппы, молоденькие актрисы, которым дают возможность
посчувствовать сцену, а зрители получают возможность познакомиться с
будущими звездами театра. Иногда Такаразука отправляется на гастроли в
другие страны.


Зрители.

Парадоксально, что основная масса зрителей Такаразуки – женщины. Хотя,
казалось бы, женская труппа должна была бы привлечь к театру мужскую
аудиторию. Мужчины, которых можно увидеть в зале, - это, чаще всего,
отцы, сопровождающие своих дочерей, или любопытные, явившиеся посмотреть
на непонятную диковинку. Этому парадоксу есть своё историческое
обоснование, связанное с социальным положением женщин в японском
обществе. По японской традиции мужа для дочери всегда искали родители,
так как считалось, что лучше них никто не устроит счастья дочери.
Фактически, это было что-то вроде делового соглашения, в котором мнение
девушки не имело никакого значения, и зачастую такие браки заключались
против воли самой невесты. В то же время считалось, что в чужом доме
девушка не будет так же счастлива, как под родительским кровом, как бы
добры к ней ни были родители мужа, и как бы обходителен с ней ни был
супруг. Поэтому родители всегда старались баловать дочь и позволяли ей
развлечения, пока ещё она не стала членом другой семьи, ведь всем
известно, что у замужней женщины не бывает времени, чтобы куда-нибудь
выбраться. В то же время Кабуки представлял угрозу для молодой девушки,
поскольку были известны случаи скандальных романов между красивыми
актёрами и дамами из высшего общества. Поэтому в данном случае театр
Такаразука, где единственными "представителями мужского пола" были герои
спектаклей, которых играли женщины-актрисы, был самым безопасным местом
для проведения времени юной барышни. Сами девушки, находясь на
спектакле Такаразуки, словно переносились вслед за актрисами в другие
столетия и в другие страны, туда, где нет никаких социальных
условностей, где никто не властен решать за них их судьбу, их счастье.
Это был самый лучший способ убежать от проблем окружающей
действительности. А актрисы, исполняющие мужские роли, представлялись им
идеальными мужчинами, мужчинами мечты.



Несмотря на влюблённость в отокояку и на кажущуюся склонность к
гомосексуализму, по статистике, в большинстве своём, фанатки Такаразуки –
это как раз те девушки, которые осознают, что после окончания высшей
школы выйдут замуж (возможно, за мужчину, выбранного им родителями) и
после замужества будут вести размеренную жизнь домохозяек. Среди
девушек-студенток, которые собираются получить высшее образование,
гораздо меньше интересующихся Такаразукой. Видимо потому, что у них
намного меньше свободного времени в период между учёбой и замужеством.




Чтобы не было претензий, материал в основном отсюда : http://www.operaghost.ru/takarazuka_about.php и vkontakte.ru/page-26027579_37970022

@темы: takarazuka, Искусство

---

Марта Дахлиг

Еще одна художница, работы которой мне понравились. Серия "7 смертных грехов" в видении Марты поражает воображение.

Алчность.

оставшаяся шестерка

Чревоугодие.


Тщеславие.


Гнев/злость.


Похоть/желание.


Лень.



Зависть.

@темы: Арт/фото, Искусство, Фэнтези

---

Квентин Ши

Я никогда не относился к искусству фотографий с большим интересом, но этот человек смог меня заинтересовать своими работами. Впервые я видел его фото из серии «Fashion revolution» на обложке журнала "Foto&Video". Не удержался, купил. Пока ехал домой все рассматривал эту самую обложку чувствуя себя Голлумом, так хотелось шептать "моя прелесть". Я прочел статью, рассмотрел выложенные там работы и пошел в интернет искать дополнительные материалы. Божечки, как же они радуют глаз...

Готов поделиться этой прелестью, чтобы и вы оценили мастерство китайского фотографа квентина Ши:


ВОТ ОНА, ТА ПРЕЛЕСТЬ, С КОТОРОЙ Я И НАЧАЛ ЗНАКОМСТВО С ХУДОЖНИКОМ!!! *__*

рассматриваем, восхищаемся ^__^

@темы: Искусство, Арт, Авторское отступление на разглагольствование о жизни

---

Все обличия... "Алисы в Стране чудес"

Стукнуло мне сегодня мыслью, "а почему бы не проследить за всеми обличьями чего-нибудь"? Подуманно-сделанно) Начну с Алисы, ну вот прет
меня со Шляпника, он заслужил и вытянул за собой всю Страну Чудес)

а вот и статья

***Собственно, Алиса в литературе:





1) Ну, разумеется, автору почет и слава. С него-то и начнем) Итак, в

1865 впервые выходит в свет книга о маленькой девочке Алисе. Ей

зачитываются все, вплоть до королевы. Среди поклонников сам сэр Оскар

Уайльд. После первого издания, которое было изъято из оборота, потому

что художник был не удовлетворен качеством печати, только в одной

Британии книга переиздавалась чуть меньше сотни раз.



2) Продолжение "Алиса в зазеркалье" вышло вскоре после первой книги. Теперь

Алиса становилась участницей масштабной шахматной партии. Однако,

популярности первой книги ей преодолеть не удалось.



3) Больше

Льюис об Алисе не писал. Эстафету взяла Анна Родригес с книгой "A New

Alice in the Old Wonderland. Теперь героиня меняет гражданство, и

становится американской подданной.



4) Далее пойдем по годам. Итак, 1890. Книжечка "Алиса". Сокращенная автором история для маленьких детей.



5) 1895. Анна Ричардс. "Алиса в старой Стране Чудес"



6) Пародия на оригинал. 1897. Gladys in Grammarland.

7) Еще одна пародия 1902 года - Вестминстерская Алиса, в

которой Алиса встречает множество британских политиков того времени.

8) 1902 снова политическая пародия-

"Клара в Блундерленде".

9) 1903 - продолжение "Блундерленда".

10) 1907 и еще одно продолжение о "Блудерленде".

11)1917 - Новые приключения Алисы.Девушка Бетси мечтает о еще

одной книге по Алисе, она читала первые две и хочет еще. Алиса же

путешествует в еще одном сне, персонажи в нем в основном из книги

о..что-то там Матушки Гусыни(то ли рифмы, то ли сказки).

12)1925 -Алиса в стране Оркестралия. Девочка встречает живые музыкальные инструменты и узнает много тайн музыки.

13) 1928 - Приключения Алисы в Китае китайского писателя Шэнь Конгвен.

14) 1982 -;Алиса в Puzzle-Land" - на первое место в книге вынесены символы Кэрола, попытка их разгадать.


15) 1985 - "Последние Приключения Алисы", новелла Томаса Лиготти. Сказка-ужас.


16) 1994 -Алиса в Quantumland, Роберт Гилмор. Квантовая физика оживает в Стране Чудес).


17) 1997 - "Золотой полдень". Рассказ Андрея Сапковского, пересказывает историю Алисы, с

точки зрения Чеширского кота.


18) 1998 - Тэд Уильямс. Серия научной фантастики

под, можно сказать, эгидой Алисы). Есть разделы с участием Красной Королевы, шахматные

квадраты взяты как концепт от Зазеркалья. В серии 4 тома: Город

Золотой Тени(переплет 1996 г. Мягкая обложка 1998); Река Синего Пламени (переплет

1998, Мягкая обложка 1999); Гора из черного стекла (переплет 1999 г. Мягкая

обложка 2000); Море Серебрянного Цвета(Твердый переплет 2001 г. Мягкая обложка

2002).

19) 2009 - Алиса Dreamland, Алиса в стране грез, испорченной безумным миром взрослых.

20) 2010 - Алиса в стране Стиха: The Lost Rhymes.

Автор-Дж. Холден. Переосмысление оригинальной Алисы, написано в

стихотворной форме.



(В африканском издании Алиса была черненькой).)
Комиксы имеют место быть, потому выделяю их в отдельную группу. Я узнал только о нескольких сериях.

Серии:



*Return to Wonderland

* Beyond Wonderland

* Escape From Wonderland.


Замес таков. На главную роль теперь выводится Кейли Лиддл, дочь

Алисы.Ей тоже удается попасть в страну чудес, но она уже не такая добрая

сказка.

Безумный Шляпник -маньяк, сначала попытался отравить, потом до кучи

изнасиловать главную героиню, Чеширский Кот — огромное чудовище.



Выбравшись из Страны чудес, Кейли узнаёт, что та — воплощение

вселенского безумия и жестокости, которое порождает на свет маньяков и

тиранов. На протяжении многих поколений ей приносили жертвы, чтобы

сумасшествие не вырвалось в наш мир, пока большинство хранителей тайны

не погибло. И теперь лишь семейство Лидделов охраняет спокойный сон

простых смертных, а значит, Кейли придётся ещё не раз столкнуться со

Страной чудес и её жуткими обитателями..



Помимо прочего отдельные персонажи появлялись во вселенной Marvel. Вспоминаем Шляпника из Бэтмена)



Японская братия в стороне не стоит, они разродились мангой Алиса в

стране сердец. Теперь уже не сама Алиса бежит за кроликом, а он сам

похищает ее. Девушке предстоит разгадать много загадок и лучше узнать

обителей волшебного мира.







Фууух, с книгами все) Едем дальше, фильмы)



1)The Alice Comedies. Создана Уолт Диснеем и Ub Iwerks в 1920-х годов.

2)Аlicia En La España De Las Maravillas (1978, Хорхе Фелиу,

Испания) Алиса бродит по истории Испании, охватывающей посление 40 лет.

3)Alica an-el pueblo dе Maravillas (Куба 1991),комедия о

бюррократизме.

4)Alice in

US Land (1932 кинохроники),

Paramount. Алиса Лидделл в Нью-Йорке.

5)Алиса в стране чудес: Музыкальное порно, 1976

порнографический фильм, основан непосредственно на истории Льюиса Кэрролла.

(О_О я был в шоке)



6)Бармаглот (1977) фильм Терри Гиллиама.Средние века с

участием Бармаглота.

7)Dreamchild, 1985 Гэвин Миллар.Репортер делает попытки понять,

является ли женщина 80-ти лет той самой Алисой и правдивы ли рассказы. Фильм

исследует отношения взрослых с их детскими фантазиями.

8)Матрица (1999). Ну и куда мы без отсылок в

"Матрице" "Следуй за белым кроликом, Нео"


9)Resident Evil (2002)Оо, ну здесь много, имя главное

героини, тесты на белых кроликах, и имя главного компьютера "Красная

королева".

10)Фиби в Стране чудес (2008), в ролях: Элли Фаннинг.

Маленькая девочка играет роль Алисы в школьном спектакле.



11)Алиса в стране чудес (2010), Та-дам!! Только ленивый еще

не слышал.Фильм Тима Бертона, в ролях: Джонни Депп как Шляпник, в котором

19-летняя Алиса, которую играет Миа Васиковска возвращается в Страну Чудес для

более приключения.



12)"Кошмар на улице вязов 4" Главную героиню зовут

Алиса.
13) Указывают на недочеты, восполняю) 1988 год - "Сон Аленки". Режиссер Ян Шванкмайер. Тяжелая, сюрреалистичная история. Жанр: анимация,ужасы. Фильм необычен, работа сильная. Только вот Чеширского котЭ в нем нет)


Мультфильмы:



1)Betty в Blunderland (1934), приключения Betty Boop в

стране чудес.



2)Аниме, основано на "Алисе в стране чудес" Студия

Sanrio, в главных ролях Hello Kitty (1974), как Алиса.



3)Миюки-чан в Стране Чудес (1993), аниме, взято из манги.

Пародия носит сексуальный характер.



4)Проект ARMS (プロジェクト アームズ?)

(1997) является манга / аниме, что находится под сильным влиянием

"Приключения Алисы в стране чудес".



5)Алиса SOS (1998), четверо детей идут на приключения по

разным мирам, чтобы спасти Алису после того как она была похищена таинственной

злой силой.



6)Аниме Serial Experiments Lain (1998) Главная героиня -

Алиса, в одной из серий она встречает пользователя: Чеширский кот.



7)Орнаский хост-клуб. Один из эпизодов "Харухи в стране

чудес"!



8)Pandora

Hearts. Аниме



9)Rozen

Maiden (2002), Аниме.






Музыка и оперы:


*Deems Taylor: оркестр Through the Looking-Glass (1918)

*Irving Fine: хор Three Choruses from Alice in Wonderland (1942)

*Richard Rosen: оригинальная рок опера Alice and Wonderland (1973)

*David Del Tredici: An Alice Symphony

(1969), Final Alice (1976), Child Alice (1980/1981), Haddock's Eyes (1986)

*Federico Ibarra: опера Alicia (1995)

*Carlo Forlivesi, Through the Looking-Glass

(2005) for electronics.

*Unsuk Chin: opera Alice in Wonderland

(2007)

*Alan John: opera Through the Looking Glass

(2008)

*John Craton: ballet Through the

Looking-Glass (2010)

*Joseph Hallman: Ballet/Dramaturgy: ALICE

(2010)

* Ну, как я могу пропустить предстоящий мюзикл Такаразуки по алисе!



* Японцы уже отмечались еще одной постановкой по Алисе:


Игры: Ммм, я не буду перечислять

довольно старые игры, вспомню те, что сейчас на слуху. Именно:



*Первая часть нашумевшей Американы Мак ги:




* Вторая часть, которая скоро начнет свое шествие по экранам

геймеров.

* Алиса в стране чудес" ,которая выходила вслед за

одноименным фильмом Тима Бертона.

@темы: anime, Искусство, Арт, Авторское отступление на разглагольствование о жизни, Литературное произведение/статья, Фильмы/дорамы/сериалы, Все обличия...

---

Сходить с ума полезно. Сходить с ума по графику полезно вдвойне. Каждый хотя бы раз в жизни с него сходил (черт, сказал либо как туристический гид - "вы сошли с маршрута!!"; либо как филосов (и вы сошли с пути истинного), хммм, люблю я бредить и им страдать). Интересно, почему пики бредовой активности наступают или утром, или поздно вечером? Мой последний сход с ума зафиксирован в 3:34 ночи. Сааамое ходовое время. Зачем я брал чужой телефон, что я хотел кому сказать и куда звонить-неизвестно, почему я ничего не помню об этом вообще загадка. Зато потом я видел то, что мне понравилось. А начни рассказывать и вы примете меня за полностью двинутого человека. Хотя я даже вредных привычек, кроме лени не имею ни одной ^__^ Так вот, вчера я видел как из красной розы родилась трехглазая машина(марку не определил), которая затем превратилась в морскую раковину и куда-то ушла, обидевшись на то, что муза не пришла. А она, надо сказать, вредная тетка, страшная женщина, капризное дите и пугающий меня вечерами монстр.

@темы: Авторское отступление на разглагольствование о жизни

---

Ээх, вот как всегда, с появлением спама чувствуешь себя официально зарегестрированным на ресурсе) Ну что ж, видимо, добро пожаловать мне...

@темы: Авторское отступление на разглагольствование о жизни

---

А розовая обезьяна, не пролетев и двух метров, врезалась в дверь затылком, повредив мозжечок, и была утащена в темное никуда черным существом!

@темы: Авторское отступление на разглагольствование о жизни

---

Лепрекон

После часа ночи нам начала нравится Ирландия, а уж как лепреконы-то приглянулись,словами не передать)

Лепрекон
- В ирландском фольклоре небольшие существа, похожие на гномов, жившие
на холмах Ирландии, чаще башмачники. Они постоянно тачают один и тот же
башмак. Известно, что лепреконы не прочь выпить, поэтому их частенько
можно встретить в винных погребах. Еще они обожают табак и не выпускают
изо рта трубки.
Говорят, что у каждого из лепреконов есть горшок
золота или если нет золота, то лепрекон исполняет три желания. Если
человеку повезло и он поймал лепрекона, то он может заставить его
показать то место, где спрятано его золото , подробно обо всем у него
выспросить, не спуская с пленника глаз. Но еще никому и никогда не
удавалось обмануть лепрекона: он всегда найдет способ вывернуться и
удрать.
Вид у лепрехуна весьма экзотический - светлая кожа,
морщинистое личико, ярко-красный нос. Наряд составляют треуголка,
зеленые штаны и жилет с громадными блестящими пуговицами, кожаный
фартук, длинные голубые чулки и высокие башмаки с серебряными пряжками
размерами немногим меньше башмаков.
Продолжаем) ...

Ирландская народная сказка.

Поле ромашек.

Однажды, весенним солнечным деньком прохаживался у поля, вдоль живой
изгороди молодой паренек по имени Том Фитцпатрик. Вдруг слышит он -
откуда-то с самой земли за изгородью раздается тихо: «тук-тук»,
«тук-тук», «тук-тук», будто птичка-каменка щелкает.
Любопытен был Том
Фитцпатрик, и захотел он посмотреть, правда ли это каменка раньше
времени запела. Подошел Том тихонько к изгороди, раздвинул кусты. И
вместо маленькой птички увидел огромный глиняный кувшин. А рядом с этим
большим кувшином сидел маленький старичок в кожаном фартучке, в
маленькой шапочке. Сидел и, весело посвистывая, прибивал каблук к
кожаному башмаку: «тук-тук», «тук-тук». Вот эти-то звуки и слышал Том!

«Вот так случай! - подумал Том Фитцпатрик. - Это ж лепрекон!»
А
лепреконы, ежели ты не знаешь, это ирландские эльфы-сапожники. Говорят, в
Ирландии они до сих пор живут. Рассказывают про них, что они умеют шить
башмаки только на одну ногу - или на правую, или на левую. А еще
говорят, что лепреконам ведомы все клады, зарытые в окрестностях. Вот и
решил Том Фитцпатрик использовать случайную встречу и выведать у
малютки-сапожника хотя бы про один кувшин с золотом.
Подкрался парень
поближе к лепрекону. А тот сидит, посвистывает, молоточком работает.
Потом встал на маленькую скамеечку, зачерпнул маленьким кувшинчиком из
большого кувшина, выпил, а снова принялся за работу.
Тут-то Том Фитцпатрик и выглянул из-за кустов.
- Бог вам в помощь, милый сосед, - говорит, а сам уже руку протянул, чтобы лепрекона схватить.
- Ну, спасибо на добром слове, - ответил маленький сапожник.
- А не будете ли вы так любезны сказать, что у вас в этом кувшине?
-
А с чего это вам, молодой человек, вздумалось приставать с глупыми
вопросами к честным людям? - нахмурился старичок с ноготок. - Но уж
ежели вам это нужно, то скажу: в этом кувшине у меня превосходное пиво,
которое я сам сварил! И сам пью! А вы, молодой бездельник, лучше бы
поберегли отцовское добро! Оглянись-ка: пока ты тут со мной беседуешь,
весь твой овес коровы потоптали! - и лепрекон показал рукой на что-то у
Тома за спиной.
От неожиданности Том чуть было не обернулся. Да
только вовремя спохватился и успел-таки схватить малютку-лепрекона за
ворот его курточки.
- Ну что ж, разговоры разговорами, а где же вы прячете свое золото, соседушка? - спросил Том.
Лепрекон,
попробовал вывернуться из рук Тома. Но Том Фитцпатрик крепко держал
своего пленника. Поняв, что ему не вырваться, старичок притворился
испуганным и сказал:
- Недалеко отсюда, на ромашковом поле. Делать нечего, раз уж так вышло, я покажу тебе где.
И
Том, не выпуская воротник курточки лепрекона, пошел за ним через поле.
Хитрый эльф легко перепрыгивал через канавы, пролезал через изгороди,
так что Том еле поспевал за ним, но из рук лепрекона так и не выпустил и
не спустил с него глаз ни на секунду!
Ну, наконец добрались они и до ромашкового поля. Лепрекон остановился у одной из ромашек и сказал, вздохнув:
- Копай здесь. Под этим кустом зарыт кувшин, а в нем - золотые гинеи!
В
том, что лепрекон не лжет, Том был уверен: любой ирландский мальчишка
знает, что если поймать эльфа или лепрекона и спросить про клад, то они
всегда говорят правду: так уж у них заведено. Но вот беда: у Тома не
было с собой лопаты! Нужно бежать домой!
Но перед этим, чтобы не
ошибиться, где потом копать, Том достал из кармана красную ленточку и
обвязал ею стебель ромашки. И сказал лепрекону:
- Поклянись, что не снимешь мою ленточку с этой ромашки!
Лепрекон
поклялся, что даже пальцем не тронет эту ленточку - и у Тома не было
никаких оснований ему не верить, ведь лепреконы не лгут! Том побежал к
дому.
- Будь здоров, Том Фитцпатрик, - крикнул ему на прощание
малютка-сапожник. - Пусть на пользу пойдет тебе мое золото, если ты его
откопаешь.
А Том кинулся со всех ног, нашел лопату и вернулся тут же на ромашковое поле.
Но что это? Что увидел он, вернувшись на поле?
Ну-ка, догадайся сам, как же лепрекон провел Тома.

^__^

Ну, а этот персонаж навсегда в моем сердце)) Вот нравится и все тут. Актер сыграл великолепно, создал потрясающий образ) Ироничный, грамотный, и...без комментариев в общем) Кто видел-тот меня поймет)

@темы: Искусство, Арт, Фэнтези, Мифология/фэнтези личности

---

Новости такаразьен.

5 февраля 2012 года уходят на пенсию:


*** Мису Ноэру.




Кандзи: 未沙　のえる

Трупа: Senka

Роль:Отокояку

Ник: Майя
Рост: 164 см
День рождения: 25 декабря
Место рождения: Ashiya, префектура Хего
Любимая еда: тосты, яйца
Любимые цветы: Касабланка
Любимые цвета: красный, темно-синий, серый
Любимая роль: Райан Гриффитс "Fake Love"

*** Асато Мао



Kaндзи: 朝都　まお

Трупа: Звезда

Роль: Отокояку

Ник: Panchi
Рост: 169 см.
День рождения: 5 февраля
Место рождения: Сакаи, Осака
Любимая еда: шоколад
Любимые цветы: белые розы
Любимые цвета: белый
Хобби: катание на лошадях
Коллекции: свечи
Любимые роли: ремесленник из Chang'an Shinko,все из El Halcon
Хотела бы попробовать роль: Пугачева в "Dark Brown Eyes"

@темы: takarazuka

---

Ай ня няй, чуть не забыл!

Октябрь начинается с дня рождения Кирии Хирому. Ура! ^__^

Имя: Kiriya Hiromu
Кандзи: 雾 矢 大 梦
Текущая труппа: Moon
Роль: Otokoyaku
Статус: Текущая Топ звезда

Ник: Kiriyan, Itou, Kiri
Рост: 167cm
День рождения: 2 октября

@темы: takarazuka

---

Вторая часть милого творчества по "Элизабет", вкупе с "Фантомом."

Название: Пока не придумали
Автор: R@pHael/Marazma de la Opera
Бета: Ну я, кто же еще
Фэндом: "Элизабет";"Призрак" в исполнении Такаразуки
Жанр: юмор
Дисклеймер: все не наше, фантазия так...ну вот она наша
От автора: Муза посещает нас часто. Мы ее любим. Поим чаем, кормим печеньками.


(Вот она кстати такая!)Ага, ага, так все и происходит))

Франц, выйдя из бесчувственного состояния, осознает, что он мужчина,
отец, защитник, император и в целом герой. Это подталкивает его к
поднятию на ноги и занятию достаточно устойчивой позиции. Утвердившись
стопами на полу, он медленно опускает глаза вниз и пытается вспомнить,
куда делся отобранный им пистолет, с которым он чувствовал себя уютнее.
Его блуждающий взгляд наталкивается на пробирающуюся к кулисам
императрицу. Пинком приведя распрямляющиеся извилины в рабочее

состояние, он начинает догадываться, что пистолет не мог бросить его
сам. НО! раз его нет, значит, кто-то увел его прямо из-под носа монаршей
особы. Его подозрение справедливо падает на мать. Под ручку с сыном он
пробирается к императрице. Она же, заметив попытку окружения,
заворачивается в кулису и делает вид, что никого здесь нет.
Тем
временем, дирижер, устает фехтовать палочкой и начинает бросать жалобные
взгляды в сторону Тода. Смерть, сидя на руках трубача, складывает ручки
на груди и угрожающе сопит в его сторону. Его действия возымели
эффект,дирижер собирается с силами…Туше, Хана выходит из сражения. Видя
поражение, теперь уже соратницы, Лиза рвет зубами узел в надежде
отвязаться от перилки. Дирижер забирает Тода у трубача и ищет пути
отступления.

***
Глава 2.

Из темноты зала появляется Призрак, он медленно приближается к краю сцены, напевая: boku no sakebi o kiite kure...
daremo shiranai nazomeku shinjitsu...
kimi no namida o sasagete kure...
inochi no kakete mamotta boku no ai..
Прилагая
огромное количество усилий к тому, чтобы исполнить арию с максимальной
отдачей, он отвлекается от постоянного наблюдения за кулисами (что же он
там искал?...Кого??? О_О). И пропускает момент, когда из под сцены
появляется девушка балерина в белом платье. Ранзу Тому, а это и был
призрак, в полумраке перепутав ее с Раной Ханой, а именно Кристин Дааэ,
ну короче Крис, поспешно, глотая окончания, на бегу к кулисам, допевает
текст, оглядываясь назад. Глаза его были полны того ужаса, какой живет
всегда в глазах мужчины, в семье которого царит жесткий матриархат.
Балерина, ощутив свою власть над Призраком, станцевала так, как не
сможет больше никогда в жизни. По окончании номера на сцене ее сменяет
Крис. Зрители как всегда обмануты милой красотой ее лица, невинностью,
наивностью и чистотой, которые излучают его прекрасные черты. Потому
никто не замечает ее размашистую походку уверенной женщины. Появившись
на сцене Кристин лихо нахлобучивает шляпу, перебрасывает корзинку из
одной руки в другую, насильно впихивает прохожему ноты, прокашливается и
милым голосом исполняет Melodi de Pari. На вышедшего к ней Филиппа она
смотрит как удав на кролика, складывает ручки на груди, затем выдирает
визитку из его рук и мощным толчком в спину заставляет его идти быстрее.
В то же время, находящаяся в зале Хана падает на руки Вао с воплем: не
вееееерю!!!! Вао в культурном шоке. Хану заботливо обмахивает платочком
мерзко хихикающий Тод, удобно сидящий на коленях дирижера. (См.
Укурение-1)

Сцена меняется. Появляются мадам Карлотта и ее костюмер. Она милостивым
пинком отправляет последнего в подвал. Костюмер медленно спускается,
добросовестно тряся руками и фонарем от страха. На вышедшего Призрака он
реагирует бодрым долгим оперным визгом. Оглушенный Ранзу долго не может
решить, что же с ним теперь делать. Ему дали кинжал, конечно, но
искушение спихнуть его вниз еще более сильно. Следующая сцена
представляет собой процесс мучительных терзаний главного героя. Он то
угрожает холодным оружием, то подталкивает костюмера к краю…Так и не
решив что же интереснее Ранзу решает совместить приятное с полезным и
перерезав горло костюмеру скидывает его вниз. С видом, «это не я, это
жестокий мир», Призрак удирает за кулисы. Увидев малодушие Призрака, Вао
входит в еще более глубокий культурный шок, и принимает стратегическое
решение покинуть этот суетный мир, уйдя в обморок. Тод испуганно
прижимается к дирижеру, сетуя на слабую молодежь (сам Тод до этого
стоически перенес «Элизабет» 2009 года без единого обморока). Вспоминая,
что Хана прежде всего Лиза, он медленно перетягивает ее к себе на
ручки. Дирижер негодует, ревнует, но сделать ничего не может, руки
заняты Тодом и ботинком.
Тем временем Жерар Карьер и директор
парижской оперетты, он же Alain Cholet (и блин, как это прочитать
правильно О_О)обсуждают призрака, который мелко пакостит артистам, если
ему не оставят свободного места. Призрак из вредности кидает в него
ножницы костюмера (только тссс, фетишист призрак в плане ножниц, тырит
отовсюду…), осознает потерю, горько рыдает, остальные принимают это за
предостерегающий рык, пугаются, падают и притворяются
мертвыми..(опоссумы, блин).

Оставшийся в одиночестве Карьер может лицезреть Призрака собственной
персоной. Сверля его злобным взглядом, Ранзу ищет ножницы, забирает их,
злобно сопя, засовывает в карман и со словами «Мы еще встретимся» гордо
удаляется. Вао выходит из состояния обморока, машет платком и
тууууут…замечает Хану на коленях Тода. Попытки напасть на последнего
пресекаются дирижером и его ботинком, в ложе завязывается потасовка.
С
моськой наглого кота на сцену выходит Крис. Тут же морально унизив и
опустив половину персонала. Вскоре она назначена на роль костюмера, не
желая мириться с этой ролью, она исполняет пару песен и совершенно
неожиданно находит фаната в лице Филиппа де Шандон. Следующие пять минут
Кристин валяется на сцене, умирая от смеха услышав это имя.
Засмотревшись на эту картину, директор оперетты забывает оставить место
для Призрака. Осознав это он (ну директор в смысле) удаляется прикрывая
голову сиденьем от стула (где только взял?). Постановка Кармен идет
вполне удачно, актеры выкладываются на все сто, когда неожиданно на
сцене появляется призрак, тут же отправивший пинком со сцены пару
человек. Крис, увидевшая боевого Призрака умиляется, она-то привыкла к
его милой роли домашнего хомячка. Призрак, тем временем покрутил каждую
актрису в танце, попинал каждого актера три раза, и уронил, совершенно
нечаянно, конечно, «нечаянно», Карлотту. Осмотрев плоды своих трудов он
довольно улыбается, утыривает у кого-то из актеров ножницы (О_О) и
убегает.
У актеров начинается припадок. Мадам Карлотта отчаянно
верещит. Директор бьет себя по макушке сиденьем от стула. Тод смеется до
слез. Дирижер отмахивается от Вао с визгами: «Уйди,прааативный! Изыди!
Прокляну! Куклу Вуду сделаю!!» Зрители недоуменно хлопают глазами.
Призрак решает спасать положение. Он распихивает актеров по кулисам,
кидает в сторону Вао туфлю Карлотты. Наводит относительную тишину. И
готовится петь, не обращая внимания на методичный глухой стук от удара
сиденья стула о голову директора. Кристин изо всех сил пытается казаться
милой пуськой, делает смазливое личико и делает вид, что петь не умеет
вовсе. Призрак в это же время, строя из себя умудренного годами
Гендальфа, пытается научить девушку петь. За это время ему наступают на
ногу, чтобы не зазнался, ударяют по затылку, чтобы помнил, кто в доме
хозяин и тянут за собой за кулисы, чтобы рассказать кто главный в целом.
Из-за кулис доносится вопль ужаса, и сразу же вылетает испуганный Тод
(ТОД??? О_О Откуда??!!) которого неизвестно за чем понесло на сцену, за
ним не менее перепуганный Призрак, прижимающий к себе ножницы, к Тоду из
зрительного зала тут же кидается Рудольф, который уводит его на прежнее
место, то бишь в окоп к дирижеру.

Тем временем обнаруживается еще одна пакость Призрака. Коварный хомячок
тирана Крис, пока мадам Карлотта приходила в себя после его бунта,
приклеил стакан с водой к подносу милой тети. В опере визг и скандал,
битье стекол мощным голосом сердитой Карлотти. Тод, тем временем,
пытается придти в себя после пережитого шока на руках дирижера. Добиться
от него ответа на вопрос: зачем он полез туда, куда полез и встретил
ту, кого встретил не получается. Бедный смерть заикается, сидит бледнее,
чем обычно и испуганно хлопает глазками. Дирижер, грозно потрясая
ботинком, взбирается на сцену, мстить коварной женщине, но потом
вспоминает, что, вообще-то, девушек не бьет и останавливается на краю
сцены в нерешительности. В то же время, человечек, со странным именем,
господин де Шандон, устраивает на сцене небольшое безумное
чаепитие-бал-сходку-тусу-как угодно, но в целом все весело и хорошо.
Придя в себя и увидев, столько пьяных, немогуходящихнасвоихногахдодому,
потенциальных смертников…(можно же там нечаянно под карету пихнуть, с
крыши свалить, отравить, повесить на дереве, застрелить из лука,
пистолета, арбалета, пушки, гаубицы) – \мыслишки, стадом проскакавшие в
светлой головке Тода\ Тод соскакивает с заботливых рук трубача, которым
его тушку бесчувственную доверил дирижер и с воплями: «ПЛАААААААН
ПЕРЕВЫПОЛНЮЮЮЮЮЮЮ!!!!» ускакивает за кулисы подрубать тросы (не читать
«трусы» Т-Р-О-С-Ы, а то я на третьем-то часу ночи уже таких
интересностей начитался, ажно сам своей фантазии удивился) на мешочках с
песком и затаскивать тяжелые предметы наверх для прицельного метания.
Тем
временем, Крис и мадам Карлотта устроили песенную дуэль и поют песни на
заданную тему, кто больше вспомнит. Тему придумал хозяин всего Содома,
Филипп (И не «филин») де Шандон. Тема: поросята (кто знает хоть одну
песню о хрюшках, напишите мне, позязя!!)

Поскольку Карлотта умудрена годами, умудрена оперой и, в дополнение к
прочему, умудрена песенником в кармане, она начинает выигрывать. На ее
лице появляется коварная улыбка, она уже поднимает руку, чтобы указать
Крис на дверь, как мешок с песком, скинутый сверху, приветствует ее в
самый центр роскошной прически. Дама выходит из строя. Сверху слышится
торжествующее гиканье Тода. Дирижер, до того хвостом ходивший за Крис в
размышлениях, ударить али нет, в боязни за смерть господаря Смерти
кидается за трубачем, Рудей, Ханой, Вао, барабанщиком, скрипачем,
парочкой (не перчиком! Кулинария пошла, ну знаете, блюдо такое, туда еще
фарш с рисом пихают.) зрителей из зала и огромным покрывалом,
устраивает спасательную операцию, оттеснив развернувшимся полотнищем
основных участников спектакля. Крис, которой явно не понравилось
ускользающее внимание публики, манит Тода вниз, лишь бы они быстрее
сместились к себе в ложу. Тод, в свою очередь, мило болтает ножками и
временами отвязывает мешочки, чтобы народ внизу не зря держал покрывало.
Разозлившись, Крис уходит в поисках лестницы, чтобы это чудо снять (ну
вот не знаю, почему ей по нормальному не подняться, тем более, что Тод
никаких уже включенных в комплект лестниц не убирал, но в 2 часа ночи
моя душа требует квеста и поиска сокровищ) Эрик, смотрящий на это
безобразие форменное адын штука, начинает тихо звереть.(Никто
зверя-Эрика никогда не видел? А зверя-Вао?) Вао, дама горячая, избы на
ходу останавливает, коней горящих тушит, в конце концов тоже выходит из
себя и заключает коалицию с Ранзу Томо и пока та щелкает клювом,
засмотревшись как очередной мешочек вышиб из строя Хану, автоматически
назначает себя главной. Тод, увидев, что покалечил свою любимую Лизу,
прыгает на покрывало, вместе со следующим мешком.

Появившаяся в то же время Крис с лестницей, которая уже не нужна, от
досады ломает ее о колено и срывает бурю аплодисментов от 12 ряда, где
расположилась группа любителей реслинга. Все взгляды обращены на Крис,
ей тут же предложили роль в опере, скоро она должна дебютировать.
Пришедшая в себя Карлотта решает сделать пакостю и готовит Крис непойми
какой отвар. Доверчивая девушка выпивает его, и при попытке запеть -
хрипнет. Ну, в целом, Карлотта и представить не могла, что под платьем
можно спрятать топор. Пока Крис, аки Родион Раскольников мечется по
сцене за вредительницей, Эрик решает помочь даме сердца и выходит на
середину сцены буянить. Вызванная из-за Крис полиция, прибыв на место
драмы, не замечает барышень, скрывшихся за кулисами, а вот Призрака, с
пистолетом, очень даже хорошо видно. Пытаясь попасть из огнестрела хоть в
одного полицагу, Эрик устраивает ранение люстре, которая принимает
решение упасть. Вместе с люстрой падает Тод с Ханой на руках ( О_О ну и
прет же трава, мама дорогая. Как он туда с грузом на руках залез,
лестнице-то хребет сломала милая девочка Крис?)
Отряхнув себя и Хану
от пыли, Тод проносит ее к своей ложе, за ним утекают дирижер, скрипач,
трубач и Вао. На сцене восстанавливается порядок. Относительный. Поняв,
что для огнестрела руки кривоваты, Призрак решает вернуться к ножницам,
но, пошарив по карманам, не находит ни одних. Призрак в печали, ведь он
так заботливо собирал их по всей опере, обращает свой взор вверх и видит
ухмыляющихся Тода и Вао, которые нанизывают ножницы на развязанный
шейный платок дирижера. Закрепив все композицию затейливым бантом,
парочка издевательски вертим ей перед носом Эрика. Призрак теряет
сознание. Крис, в то же время, снимает с него маску без разрешения,
пугается грима и с воплями убегает (где, кстати Карлотта и топор? Ну
топор-то не иначе как в Карлотте??)(Да, кстати, заодно слабое место
железной леди нашли – грим театральный, убийца кожи лица)

@темы: takarazuka, Авторское отступление на разглагольствование о жизни, Литературное произведение/статья